Bedynghams O Rosa Bella und seine Cantus-Firmus-Bearbeitungen in Cantilena-Form

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InhaltsverzeichnisEINLEITUNG DER TONSATZ VON BEDYNGHAM 1. Lesarten und Besonderheiten der Notation 2. Autorschaft und Entstehung 3. Musikalische Gestaltung 4. Texte und Vertonungsgrundlage BEARBEITUNGEN MIT LAGENGLEICHEM OBERSTIMMENDUO I. Quellen und Cantus-firmus-Vorlagen 2. Musikalische Anlage 3. Der musikhistorische Kontext CONTRATENORES UND CONCORDANCIE I. Die Bearbeitung aus dem Dijon-Chansonnier 2. Contra bassus 3. Secundus Contratenor 4. Drei Concordancie 5. Zusammenklänge und Kadenzen QUODLIBETS I. He robinet und L'omme arme super 0 rosa bella 2. Zwei Quodlibets aus dem Sevilla-Chansonnier 3. Drei Quodlibets aus dem Glogauer Liederbuch 4. Historischer Zusammenhang ZUSAMMENFASSUNG NOTENANHANG Übertragungen Nr. 1-17 Kritischer Bericht TABELLENANHANG ABKÜRZUNGEN QUELLENVERZEICHNIS Handschriften Drucke AUSGABEN UND SEKUNDÄRLITERATUR