Ficacci Luigi Boeken

Francis Bacon (1909–1992), die als kunstenaar grotendeels autodidact was, bezat de unieke gave om innerlijke en onbewuste impulsen om te zetten in figuren, vormen en extreem claustrofobische composities. Bacon, die in de tijd na de Tweede Wereldoorlog meer berucht dan beroemd was om zijn werken, schilderde menselijke lichamen die echter verminkt, geschonden en verwond waren. Zijn schilderijen leken te trillen en te huilen van intense emoties. De aangrijpende, vaak groteske portretten van mensen met verwrongen ledematen of tumorachtige gezwellen zijn niet alleen karakterstudies, maar tegelijkertijd ook reflecties op het lijden en de trauma's van de Conditio humana. Deze verontrustende beelden behoren tot de eerste in de kunstgeschiedenis die openlijk homoseksuele thema's aansnijden. Dit boek presenteert Bacons erotische, beklemmende en onvergetelijke oeuvre, dat vaak is nagebootst en veelvuldig is geanalyseerd, maar vooral de kijker diep raakt.

Ficacci (curator of the National Institute of Graphic Arts in Rome) presents the complete copperplate etchings of Piranesi, one of the greatest draftsmen of architectural spaces both real and imagined. The works provide exquisitely detailed views of ancient and modern Rome's prisons, churches, bridges, arches, temples, gardens, piazzas, villas, tombs, ornamental letters and architectural details. Each of the 31 sections is introduced by text in English, German, and French. The book contains 1,030 illustrations. Annotation c. Book News, Inc., Portland, OR (booknews.com)

Nel 2008, a sedici anni dalla scomparsa dell'artista, la critica si trova in una fase delicata, necessitando di rivedere il modo di interpretare l'arte di Francis Bacon. Luigi Ficacci esplora il profondo legame tra Bacon e Michelangelo, entrambi percepiti come espressioni di un flusso di spiritualità umana. Questo flusso invita l'osservatore contemporaneo a contemplare Michelangelo con la disperazione esilarante di Bacon. Il fulcro del saggio è "Study from the Human Body", un'opera che potrebbe facilmente essere confusa con un disegno di Michelangelo. Qui, un eroe-uomo è colto in un momento di transizione, caratterizzato da una sensualità oscura e un senso di tragedia. Bacon, ritratto di spalle mentre esce di scena, rivela la pesantezza della forza, evidenziando la vulnerabilità umana e la latente potenza animale. L'azione suggerisce la possibilità di una violenza che trascende i limiti, rivelando che la potenza e la capacità di trasfigurare il corpo sono influenzate più dall'irrazionale o dal destino che dalla volontà. La riflessione di Ficacci invita a riconsiderare l'interazione tra questi due maestri, rivelando la complessità della forza e della vulnerabilità umana nell'arte.

Der berühmteste Kupferstecher des 18. Jahrhunderts, Giovanni Battista Piranesi (1720–1778), erlangte Bekanntheit mit Radierungen des antiken Rom. Seine verblüffenden, chiaroscuro Bilder verliehen den archäologischen Ruinen der Stadt Drama und Romantik und wurden zu beliebten Souvenirs für die Grand Touristen, die Italien auf der Suche nach klassischer Kultur und Bildung bereisten. Heute ist Piranesi nicht nur dafür bekannt, die europäische Vorstellung von Rom geprägt zu haben, sondern auch für seine aufwendige Serie fantastischer Gefängnisse, Carceri, die Generationen von Kreativen beeinflusst hat, von den Surrealisten bis hin zu Samuel Taylor Coleridge, Edgar Allan Poe, Jorge Luis Borges und Franz Kafka. Locker basierend auf zeitgenössischen Bühnenbildern anstelle der tatsächlichen düsteren Kerker seiner Zeit, widersprechen diese komplexen Bilder der architektonischen Realität und spielen stattdessen mit Perspektive, Licht und Maßstab. Treppen existieren gleichzeitig auf zwei Ebenen; gewaltige, gewölbte Decken scheinen bis in den Himmel zu steigen; die Unterscheidungen zwischen Innen- und Außenräumen verschwinden. Mit einem niedrigen Blickwinkel und kleinen, zerbrechlichen Figuren werden die Gefängnisszenen zu monströsen Megastädten der Inhaftierung, die bis heute als Meisterwerke des existenzialistischen Dramas gefeiert werden.