Ludwig Reichert Volgorde van de boeken

diese gedichte stehen nicht für dich allein, es sind rock- und songtexte zu entsprechender musik. dabei handelt es sich vorwiegend um originale, einige sind von anglo-amerikanischen vorbildern inspiriert. der autor war bereits 1976 mit allen ginsberg und stefan liedtke im münchner arri-kino aufgetreten.

diese gedichte stehen nicht für sich allein, es sind blues texte im blues-format. dabei handelt es sich einerseits um original-texte, andererseits um von afro-amerikanischen originalen inspirierte, die frei adaptiert sich oft auf eine zeile oder strophe eines bekannten originals beziehen. der bairische dialekt ist bei diesen gedichten die sprache des blues-spezialisten, musikers, dichters und schriftstellers carl-ludwig reichert, der bereits 1976 mit allen ginsberg im münchner arri-kino zusammen für eine blues-session auftrat.

In England rettete im 18. Jahrhundert der Bischof Thomas Percy im Haus eines Freundes ein mehr als 100 Jahre altes Buchfragment mit Folk Songs vor dem Verheiztwerden. Er rekonstruierte und veröffentlichte es und löste damit den ersten Sammler-Boom aus. In Deutschland war es – ebenfalls im 18. Jahrhundert – der Theologe Johann Gottlieb Herder, der den Begriff 'Volkslied' prägte und als einer der ersten Lieder sammelte. Auch er gab damit den Anstoß für Jahrzehnte des Sammelns und Suchens. In Amerika setzte die Wiederentdeckung der eigenen Musik erst im 20. Jahrhundert ein, aber Pete Seeger und Bob Dylan wurden mit Liedern wie ›We Shall Overcome‹ oder ›Blowin' In The Wind‹ eine Art Folk-Pop-Weltstars, und Joan Baez füllte bei ihren Auftritten riesige Stadien. In den Achtzigern und Neunzigern waren andere Musikstile populärer, doch 'The Times They Are A-Changin''. 'Was ist Folk?', fragte die ZEIT, 'Gitarrengeschrammel mit moralisch einwandfreier Botschaft oder der nächste coole Poptrend?' Womöglich letzteres, denn die Fan-Gemeinde des Folk wächst wieder, die Leute suchen nach Alternativen zur kommerzialisierten Pop-Musik, die immer digitaler und konformistischer wird.

Der Autor beleuchtet die Legende des Blues, in der Musiker an einer Kreuzung im Mississippi-Delta einen Pakt mit dem Teufel schließen. Er erzählt von Robert Johnson und der Entwicklung des Blues von seinen Anfängen bis zu Revivalbewegungen, und vermittelt die subtile Qualität dieser Musik.

Zum 100. Geburtstag am 23. November 2001 Marieluise Fleißer (1901-1974) verließ, damals noch höchst ungewöhnlich, als junges Mädchen die Provinz, ging zum Studium nach München und dann nach Berlin. Sie lernte Lion Feuchtwanger und Bertolt Brecht kennen. 1926 wurde ihr erstes Stück ›Fegefeuer in Ingolstadt‹ aufgeführt, das wie ihre späteren Werke, etwa die ›Pioniere in Ingolstadt‹, mit seiner bedrückenden Schilderung des Provinzalltags Aufsehen erregte und ihr die Feindschaft ihrer Vaterstadt zuzog. Während der Nazi-Zeit gehörte sie zu den »unerwünschten« Autoren und lebte lange in die Nachkriegszeit hinein sehr zurückgezogen, bis die Bedeutung ihres Werks in den 60er Jahren, angeregt durch Regisseure und Autoren wie Fassbinder oder Kroetz, erneut erkannt wurde und zu einem Comeback führte. Heute zählt sie neben Schriftstellern wie Oskar Maria Graf oder Lena Christ zu den bedeutenden Vertretern der sozialkritischen Literatur aus Bayern.