Fluss ohne Ufer II. Die Niederschrift des Gustav Anias Horn II

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Dans cette deuxime partie des cahiers, Gustav Anias Horn dcrit la lente, l'inexorable approche de " l'adversaire " aux masques multiples : la maladie, la vieillesse, l'homme qui l'a pouss se remettre en question, l'armateur du navire de bois, un valet intrigant, dmoniaque : autant de messagers de la mort, de la dcomposition finale. Ce chant mlancolique poignant, a pour toile de fond une nature d'une grandeur saisissante, surtout lorsqu'elle dploie ses splendeurs automnales, et une sympathie viscrale pour les cratures, qui portent toutes, dans leur beaut mystrieuse, la blessure de la vie et sont elles aussi condamnes souffrir et sombrer dans l'hiver et dans la mort. " Souvent, dans ces cahiers, lorsque j'abordais la musique, j'ai employ le terme d'" harmonie ", en quelque sorte comme sceau ou comme symbole de plusieurs aspects compositionnels. Il y a l une inexactitude involontaire, une contrevrit, voire un mensonge : car mon esprit non seulement est tranger l'harmonie telle qu'on l'entend communment ; il en est totalement dpourvu. J'ai expliqu, un jour, que j'appartenais une strate plus ancienne, plus dure, de l'expression musicale. C'est une brve constatation, qui comporte peut-tre bien des choses justes. Voil pourquoi - mais aussi sans ce " pourquoi " - je ne comprends l'harmonie tout au plus que par convention, mais pas fondamentalement. Une chose est certaine : le mobile de mes uvres expansives et (peut-tre puis-je me permettre de le dire) profondes est mon existence personnelle. Mon angoisse, ma tristesse, ma solitude, ma sant, les perturbations de mon me et les priodes d'quilibre, ma manire de sentir, d'aimer, l'obsession que j'y investis, ont aussi faonn mes motions et mes penses musicales. L'art clt dans le champ d'ros ; c'est pour cette raison, uniquement, que la beaut lui est inhrente. "