Caroline A. Jones is hoogleraar kunstgeschiedenis aan het MIT, waar haar werk zich verdiept in de complexe relatie tussen belichaamde ervaring, technologie en hedendaagse kunst. Als redacteur stelt ze collecties samen die onderzoeken hoe zintuiglijke waarneming overlapt met technologische vooruitgang in de kunstwereld. Haar kritische inzichten bieden lezers nieuwe perspectieven op visuele cultuur en bevorderen een dieper begrip van hoe moderne artistieke praktijken onze perceptie van de wereld beïnvloeden en vormgeven. Ze stimuleert een genuanceerdere waardering van de zintuiglijke en technologische dimensies binnen de kunst.
The Formation of the Nineteenth- and Twentieth-century Collections of the Harvard University Art Museums
Major works of Picasso, Gris, Beckmann, Brancusi, Matisse, Pollock, Kiefer on early collecting of modern art; enlivening text on art galleries, dealers, artists, critics.
In our digital age, "skin" and "control" evoke, respectively, a program's faceplate screen and the key in the bottom left corner of the keyboard. MIT-based media artist Chris Csikszentmihlyi calls up other, older technological references, to an airplane's exterior and a control panel, with two large-scale installations at New York's Location One. "Skin" is the partial fuselage of a Boeing 737, inside of which viewers can feel the vibrations of a plane in flight and hear the muffled conversations of passengers. "Control" is roughly modeled on panels used in Chernobyl's nuclear reactor, which a viewer can manipulate while also wondering what kind of control he gains by his interaction. The two projects provide a visceral understanding of our dependence on complex technologies and the vulnerability they engender.